【怎么成为青年艺术家】行情丨市场震荡见底:青年艺术家遭遇“中年危机”?

发表时间:2018-10-23 18:31:53文章来源:名人网

“青年艺术”板块在二级市场被频仍提起,大约是从2013年起头的。彼时一群不到40岁的年青人走到艺术圈和藏家面前,此中储藏着的高额远期回报,陪同和撑持艺术家配合成长的成就感,以及挖掘下一个“张晓刚”或“曾梵志”的致命诱惑,不竭差遣着各类类型的有心人介入此中。其声势仿佛预示了一个新时代的来到。

然而留心市场动向的人或许已有所察觉,在经济持续放缓、本钱趋于保守的大情况下,近几个季度的青年艺术板块比拟以往在声势和成交上都已大为削弱。曾经集体进场的 70、80 后艺术家行情呈现沉淀和分化,此中部门艺术家的成长轨迹几乎复制了2005年至2008年间一些市场明星的套路,只是价钱攀升和调整周期都被压缩得更短。而另一些被寄予厚望的艺术家则呈现市场畅通量陡降,令人难以琢磨的场合排场。

【怎么成为青年艺术家】行情丨市场震荡见底:青年艺术家遭遇“中年危机”?

短短五年时候,从大起到大落,年青人们仿佛敏捷从“青年”步入“中年”,并遭遇了其前辈们同样面对过的危机,事实青年艺术板块在本年发生了哪些深刻且主要的转变?此中又透出了如何的市场信息?我们试经由过程几组青年艺术家在一、二级市场的数据,进行解读。

青年艺术行情为何急降?

在谈局部及小我表示之前,我们可以先经由过程图表-1的数据,对青年艺术市场在近几年的整体表示进行宏观熟悉。

【怎么成为青年艺术家】行情丨市场震荡见底:青年艺术家遭遇“中年危机”?

图表-1 2011-2018年春70、80后艺术家市场成交走势

如图中所勾勒的趋向,以总成交额及成交量走势而论,由“70、80后”(尽管最早出生的70后艺术家本年已经48岁了)为主体的青年艺术市场在履历了2014-15年的爆发式成长之后,在近两个季度中跌到谷底,仅高于2012年市场大低谷期间。而2018年春季的成交额,甚至较2017年秋季更低,延续了下滑趋向。

作为权衡市场整体活跃指标,青年艺术家们本季在12家指标拍卖行的上拍量也初次跌破百件。上拍量的下降,一方面归因于两岸拍行整体性的“减量增质”策略,本季活着艺术家上拍量仅为786件,同为汗青新低;而另一方面,也在于市场对青年艺术家存眷热度的下滑,以及拍卖行投入/回报比率的下降。

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图表-2 青年艺术家在拍卖市场中的投入回报比

如图表-2所示,在“50、60后”为主力的中国今世艺术家表示相对强势的2011-2013年,青年艺术作为市场的弥补,拍卖行每季投入上拍的标的约占活着艺术家总数的10%摆布,作为回报的成交额比率为3%摆布。

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贾蔼力《惨白的不只是你》

300×200cm;300×600cm;

椅子87×40×44cm

油画画布、彩绘木椅 2007

2012香港苏富比春拍以662万港元成交,在那时创下艺术家小我成交的同时,也将80一代艺术家的成交带入500万元级别

行情的转折发生在2013年,因为中国今世艺术行情攀上高点后,不成避免地进入调整行情,加之亚洲市场日韩艺术的异军突起,拍卖行在主力今世艺术家市场中的征集逐渐变得坚苦。此时,青年艺术板块作为市场替代选择,以新热点的面孔进入市场的视野。

2013年春,青年艺术市场的回报率起头较着上扬,也由此揭开了青年艺术家市场上位的序幕,此后青年艺术家作品的投资/回报比率起头快速上涨,拍卖行的投入也呈现较着的加大,在2014秋-2017年,平均投入率达到18%,2015年秋季回报最高值达到16.85%。

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图表-3 多位艺术家在2013-2014年间实现了小我拍卖成交的冲破

从行情走势可以发现,青年艺术板块和主流今世艺术板块在当下仍是此消彼长的对冲关系,在二级市场缺乏足够吸引力的拍品时,青年艺术家作品作为新颖货被推到台前。然鹅这种新颖感无法长久保留,在买家习惯了他们的说话,并将他们和前辈们甚至全球艺术家放在统一个舞台中进行对比时,青年艺术家底蕴不敷深挚的弊病起头闪现。

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王光乐

《水磨石 2004.1.1 - 2004.2.5》

180×180.2cm 布面油画 2004

2012年苏富比春拍中,王光乐此件作品以104万港币成交也将艺术家带入百万元级别,随后在香港苏富比2014秋拍中,这件作品再次有544万港币成交刷新艺术家成交记载

加之部门青年艺术家短期内与市场过度紧密亲密的连系,将价钱抬升至一个过高的条理,令很多国内资深买家都大喊价钱太贵,透支了市场后劲和活力,原本就是小众市场的青年艺术行情也天然呈现降温。

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2015年4月,

贾蔼力《晨安,世界》

在香港蘇富比以1328万成交,

是那时40岁以下首位冲破万万元成交的艺术家

因而在2017年秋和2018年春,主力今世艺术市场畅通能力回升,精品释出几率,二级市场有足够的上拍选择时,拍卖行对青年艺术家的投入比率从头回到正常区间,其回报率也逐渐下滑至4-5%摆布,但基数较2014年以前有所成长,暗示青年艺术价钱系统在这轮升沉中上了一个台阶。

谁选择了市场,而市场又选择了谁?

颠末一轮海潮的升沉冲刷,现在跌落低谷,从头起头积储力量的青年艺术市场又是如何的一番气象?固然可供察看的样本较小(本季成交仅有75件),笔者仿照照旧枚举了2018年春季青年艺术家“成交总额TOP10”和“单价TOP10”,部门数据仍表现了当下青年艺术家的各类保存之道。

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图表-4 2018年春青年艺术家成交总额TOP10

从数据来看,在调整期里被压缩的不仅是价钱,因为市场活跃度降低,导致几乎所有青年艺术家的上拍量和成交量都较以往呈现了分歧水平的缩减。但也有少数艺术家表示出较强的抗跌能力,或是在弱市入场,一路逆流而上。

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刘韡《真实的维度》

在2017年北京保利秋拍中以644万元成交,

刷新了小我拍卖记载,

也带动了2018年刘韡作品的买气

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刘韡2012年作品《紫气》

在2018年香港蘇富比春拍中

以432万港元成交,

是本季青年艺术家最高单价

刘韡是本季榜单价和总成交均排名前列的70后艺术家,5件作品上拍,4件呈现于两岸大拍行的夜场,此中在香港蘇富比以432万港元成交的《紫气》是本季青年艺术家最高单价。而纵观刘韡比来5年的成交表示,也可以发现其行情固然在2014-15年的青年艺术高潮中回声上涨,但在近几年市场调整期,刘韡凭借“紫气”和新近的“颜色”系列的架上作品仿照照旧连结住了根基盘,并在主要夜场中屡有呈现。

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图表-5 2013-2018年春刘韡成交额转变图

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刘韡《盘桓者NO.7》

在2018年中国嘉德现今世夜场中以115万元成交

严酷意义上来说,出生1972年,起家于“后感性”(1999年)的刘韡并不该该算在“青年艺术家”行列,其资历足够称得上市场“中坚”力量。刘韡在市场中耸峙不倒,某种水平上得益于这份“资历”,但更主要的原因,在于其由长征空间和立木画廊在全球铺开的市场收集,以及刘韡在对展览和市场端作品的分歧供给策略。

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黄宇兴《没有人是一座孤岛》

在2018年北京保利春拍以109.5万元成交,

刷新其小我拍卖记载

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袁远 《彼岸 3》

油彩 画布 230×180cm

2015年作 2018香港佳士得成交价:

225万港元 刷新小我拍卖记载

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梁远苇《糊口的片段》

在2018香港苏富比以212.5万港元成交,

刷新小我拍卖记载

黄宇兴、袁远和梁远苇在本季均刷新了小我拍卖记载,不外比拟于2014-15年青年艺术家记载大幅度的急速攀升,此次三位艺术家价钱成长幅度并不大,成长幅度根基与一级市场的成长幅度成正比。

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图表-6 2014-2018年春黄宇兴小我成交走势图

与刘韡一样,黄宇兴也是本季在两岸拍卖行连结了较高活跃度的艺术家,从其小我的成交走势来看,黄宇兴近年的市场爆发点发生在2015年,昔时他在上海余德耀美术馆和民生美术馆有两场主要个展接踵揭幕,令市场对其近阶段的创作有了周全的熟悉和购藏欲望,再加上佳士得等几家拍行对黄宇兴的青睐,其在前一轮青年艺术家陷入调整时,成为市场新宠。

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黄宇兴《宝岛》 压克力 画布 2015年作

2018香港佳士得成交价:100万港元

不外或许是吸收了平辈的经验,黄宇兴的二级市场路线并非是快速冲高价,而是更趋于一级市场为主导的市场模式,先用小火慢熬的体例逐渐渗入首要藏家群体,然后经由过程释出早期作品,或是主要的新作,在二级市场一步步推高价钱。

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仇晓飞《界河》

木板油画 144×166cm 2012年

北京匡时成交价:172.5万元

作为2014-15年青年艺术成持久的市场主力,仇晓飞本季有两件作品上拍,固然在其作品序列中称不上主要,但依然获得了不错的回响,如2012《界河》以172.5万元成交,大大超越了70-100万元的估价,显示出市场买气仍在。

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图表-7 4位青年艺术家2级市场表示对照

相较而言,与仇晓飞被一同视为“种子选手”,并备受存眷的贾蔼力、王光乐、郝量等青年艺术家本季并没有作品上拍或成交。从近几季的表示来看,这种无成交的环境并不少见,因为市场行情下行,藏家惜售;加之青年艺术家可畅通作品数目本就稀缺,使拍卖行挖掘其作品的动力并不充沛。其二级市场的畅通能力今朝并不开阔爽朗。

青年艺术家沉淀分化,艺术价值才是价钱之本

不外判定一位艺术家的市场走势,二级市场并不是独一的指标。尤其对于正值职业生活生计上升期,又因曾在二级市场缔造过高价,近几年遭遇调整行情的青年艺术家而言,他们艺术创作走到哪个阶段,在一级市场中的畅通能力,以及在学术梳理和美术馆展览中的表示,也是判定其将来走势的主要身分。

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图表-8 8位在市场中表示超卓的青年艺术家

近几年在一级市场及展览端事务表

从图表-8所示,近3年虽在二级市场受挫,但青年艺术家在一级市场和美术馆的展览并未障碍。更主要的是,与前辈比拟,作为真正意义上“第一代被当地本钱撑持的艺术家”,“70.80后”指标艺术家们在40岁这个艺术趋势成熟,却又不竭巴望冲破转型的关头时刻,大都获得国表里主要画廊的代办署理,为厥后的市场之路进行了一些有益的铺垫。

分歧的画廊有分歧的营销和推广策略,这一方面取决于艺术家和画廊对其定位和野心,一方面也取决其艺术在国内甚至国际上的怪异性。如持久游离在画廊系统外的贾蔼力插手古雅轩,沿着前辈曾梵志(曾梵志已于2018年转投豪瑟沃斯画廊)的国际化路线,驰骋在国外美术馆之间。同样在古雅轩举办了纽约首秀的郝量,也将其水墨带到了大城市、蓬皮杜等全球最主要的博物馆,融入经典中国水墨线索傍边。

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迩来势头强劲的郝量固然近几个季度在二级市场上拍数目少少,

但2017年春在北京匡时以575万元成交的《移动剖解学系列》

仍是青年艺术家中十分显赫的价钱

而由佩斯画廊代办署理的王光乐和仇晓飞,则和同样由佩斯代办署理的张晓刚一般,借助佩斯全球的画廊收集打造一个以亚洲为根本,全球市场为延长的市场系统。还有游走在全球大型双年展以及画廊系统中刘韡,以及致力于亚洲或国内市场的其他青年艺术家。

从近期动向不难看出,青年艺术家之间的分化正在逐渐形成,各自走上适合本身的道路。他们的将来标的目的,与他们的前辈一样,需要在一级市场和学术梳理上,找到本身的根底。若是一级市场安定,二级市场的崛起只是时候问题。

【怎么成为青年艺术家】行情丨市场震荡见底:青年艺术家遭遇“中年危机”?

80后艺术家陈飞2018年春上拍一件作品《小鸟》,

在中国嘉德以44.84万元成交

而反过来,若是抛开艺术谈价钱,过快地拥抱二级市场对年青人而言是把双刃剑,它能带来名利,也会在快速膨胀式的消费后带来扑灭冲击。

明星艺术家的背后,是金钱、人脉等心思聚积出来的大道,可是这条看似平坦大路也可能因为某个细小的操作环节犯错,误入邪路。市场做大做小,操作心态很主要,除非银弹充沛,能在市场里当起巨鳄,优游此中进退自如,否则水能载舟亦能覆舟。

除了今朝已经站稳脚跟的艺术家,还会有新的70、80后“种子选手”逐渐进入视野,但事实是哪些人和作品会胜出,此刻还很难预料,就像市场对’85 和后 89 艺术家的认定一样,中心必然会履历升沉。从今朝的环境来看,青年艺术似乎也并不会超然于这个纪律。

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